«Практика городской фотографии» от Александра Петросяна

21 сентября на Ярком фотофестивале выступил амбассадор Ricoh GR Александр Петросян с лекцией «Практика городской фотографии». Это событие предоставило уникальную возможность послушать размышления о фотографии и получить советы от признанного мэтра стрит-фото, стоящего в одном ряду с такими известными современными фотографами, как Георгий Пинхасов.

Для тех, кто не смог лично присутствовать на выступлении Александра Петросяна, мы подготовили основные тезисы его лекции.

- Основной кайф получаешь от максимальной непредсказуемости. Ты никогда не знаешь, что получится в итоге. Даже если город всё тот же, ты сам каждый раз уже другой.

- Нет ничего глупее, чем ждать результата от сьёмки. Разочарование случается потому, что ты слишком много ожидал.

- Если ситуация или кадр никак не удивляет тебя самого, то маловероятно, что они вызовут какие-то эмоции у других.

- Никто не знает, как сделать хорошую фотографию, за исключением многочисленных коучей от фотографии – разновидности инфоцыган. Если бы ситуация была обратной, то все снимали бы одни шедевры.

- Все мы в основном делаем плохие фотографии.

- Отбор – самая сложная часть фотографии. Важно научиться безжалостно избавляться от неудачных кадров, а не пытаться найти им оправдание.

- Снимая любой камерой, в 99% случаев получаешь шлак. Речь не о технической составляющей: сейчас технически качественными фотографиями никого не удивить. Но нас до сих пор вдохновляют фотографии старых мастеров, технически зачастую неидеальные по современным стандартам. Это потому, что в них есть нечто большее, чем идеальная резкость, например, или до мелочей выверенная композиция.

- Ищите и снимайте глубинную, давайте назовём её «духовной», составляющую людей, а не поверхностную картинку. Просто глянцевая картинка – это как пресная туристическая открытка.

- Если уж помянули туризм, то надо понимать, что основная ловушка многочисленных фото-туров, в которую рискует попасть начинающий фотограф, это поверхностность восприятия. А какое восприятие у человека с камерой в руках, такая и фотография.

- Чтобы снять что-то стоящее, надо выйти за границы себя. Наверное, это единственный рабочий рецепт. Потому что улучшенная копия уже сделанного тобой или другими – это неинтересно и скучно.

- Главное, чтобы тебе было интересно то, что ты снимаешь. Но следует быть готовым к тому, что чаще всего будет так: тебе интересно, а зрителю, разглядывающему твои фотографии, – нет. И совершенно точно, что если тебе неинтересно, то результат вряд ли найдёт отклик у других.

- Надо отдавать себе отчёт, что стрит-фотография изначально не предполагает коммерческого успеха. В первую очередь ты занимаешься ею для себя. Если ты хочешь заработать на фотографии, то, вероятно, следует начать снимать в других, коммерчески востребованных жанрах.

- Стрит-фотография – это прежде всего документ времени. Если она приправлена эмоциями, в ней чувствуется эмоциональное видение фотографа, то фотография становится ценной вдвойне. Ценность фотографии в данном случае не равняется её коммерческой ценности, зачастую наоборот.

- Нужна внутренняя насыщенность кадра энергией. Если ты сам её не чувствуешь, то можно сколько угодно фантазировать и придумывать смыслы, но фотография всё равно останется стерильной.

- Самые удачные кадры это те, которые наполнены жизнью других людей.

- Сначала страшно снимать незнакомых людей, а потом понимаешь, что сделал кадры и ничего не произошло. Особенно когда снимаешь Ricoh GR – с компактной камерой люди видят не серьёзного фотографа, а «дурика», поэтому ведут себя естественно. А стрит-фотографу только того и надо.

- Фото с людьми позволяют испытать более сильные эмоции. Если ты испытываешь эмоции во время съёмки, то появляется шанс сделать интересную фотографию, иначе никак.

- Для большинства людей город – это не город, а идеализированное представление о нём. В действительности он намного более многоуровневое явление, чем открыточные фасады, за которыми скрывается глубинная составляющая.

- Город – это калейдоскоп. Количество объектов ограничено, зато варианты паттернов бесконечны.

- В новом городе сначала «протоколируешь» места, делаешь своего рода рекогносцировку. Это естественно, ты знакомишься с территорией. С крохотной камерой Ricoh GR это делать максимально удобно – сунул в карман и пошёл. А если встретил интересный сюжет, можно не волноваться за техническую составляющую: камера мгновенно включается и качество фотографии не подведёт.

- Нужно время, чтобы проникнуться духом места. И когда начинаешь изучать более глубинные пласты города, тогда он открывается для тебя как место для жизни.

- В новом городе, когда толком не знаешь, что и как снимать, можно довериться интуиции в вопросе выбора. Могут получиться интересные кадры, что-то новое, как до тебя никто не снимал.

- Главный кадр тот, который невозможно повторить, ведь город постоянно меняется. Конечно, можно подгадать сочетание достопримечательностей в кадре, но интерес представляет прежде всего динамичная составляющая городской среды.

- Город предоставляет бесконечное множество сюжетов и их интерпретаций. В одних и тех же местах любой фотограф, от начинающего до профессионалов высокого уровня, снимет своё и по-своему.

- В дальних поездках добираешь эмоции, которых со временем всё больше не хватает. Впрочем, я умудрился решить эту проблему, снимая даже всего в 2-5 км от своего дома.

- «Витамин жизни», а именно фактор неожиданности, позволяет не выгореть за столько лет сьёмок.

Благодарим Александра Петросяна за глубокий анализ современной уличной фотографии и его желание делиться собственным опытом с начинающими фотографами.

*Фотографии сделаны во время лекции